據聞台灣電影《那些年，我們一起追的女孩》在港台的票房均十分理想，在香港打破多項票房紀錄。一部青春愛情故事，似乎是很多人「夢想」和「回憶」。筆者未看這部電影，只看了林沛理在今期 (2011年12月4日)《亞洲週刊》的影評，不能分享甚麼，看完再說。
但《那些年》的現象，令筆者想起了謝立文和麥家碧的《麥嘜恐龍戀曲》，1993年作品，由博識出版。《麥嘜恐龍戀曲》雖以“恐龍戀曲”為名，但全書除了〈恐龍戀曲〉 三個樂章外，還有8個獨立故事，分別是〈麥嘜的手表〉、〈龜、豬、貓賽跑〉、〈麥嘜套餐〉、〈俠侶北北蟬之英雄宴〉、〈麥嘜力量〉、〈麥嘜的遊戲〉、〈聖鬥士星矢續篇〉和謝立文在〈跋〉中特別提及作為本書封底的神話故事“男人的一半是女人”，共11個故事。
〈恐龍戀曲〉有 3個樂章，據謝立文說差不多用了兩年時間去完成。〈恐龍戀曲〉頭兩個樂章是以現代社會為背景，是個相關連的愛情故事；第三個樂章是一個變奏，帶讀者返回“恐龍時代”，看到的是“戀愛” 最原始的一面 — 「追求關懷」和「感到孤單」。
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| 謝立文和麥家碧的《麥嘜恐龍戀曲》(1993年作品) |
“恐龍”要折射的主題不是考古學、人類學的原始人生活形態或通信系統發展史。“恐龍”想重溫是一種“可能”已經過去了的戀愛觀，對現代人來說，可能是一種“費時”、“低效率”和“自欺欺人” 的戀愛態度，但對“恐龍時代” 的人來說，這就是“愛情”，一種患得患失的感覺。
〈恐龍戀曲之「第三樂章」〉發生在一個石器時代，當時人類還未發明結繩和結石記事的文明，當然也沒有文字記錄的發明，村落與村落之間的訊息，唯有靠口訊傳達，而負責傳達口訊工作的人，就叫做“郵差”。
郵差有一個特點是記憶力特別強。他肯用心聽每個人的說話，把他記在“心”中。跟著，穿過森林、沼澤，日曬雨淋，披星帶月，幾天，甚至數十天，把口訊帶到渴望等著消息的人。
郵差不單帶了口訊，他還不知不覺地，把說話時的語氣、鄉音也摹仿了出來，就像把遠方的親人帶到了眼前一樣。久而久之，大家已視郵差為親人一樣，同吃同喝，同笑同哭。
但人類始終是“聰明絕頂”的動物。有一天，一個“聰明絕頂” 的聰明人把一串不同大小和顏色的石子束縛在一起，叫他把這串結石交給等候訊息的人。自始，郵差的工作有了很大的改變，他不用聽甚麼，也不用說甚麼，就是把結石交給對方便可以。這是一個劃時代的發明，人類的通訊不用再依靠郵差的記憶，傳達的訊息可以更多和更準確，人類的文明開始了一個新的樂章。
漸漸，人類意識到赤裸裸的“結石信” 先給郵差，還是有點不妥。於是，聰明絕頂的人用樹葉和大石密封信件，並告訴郵差，這是他們的“私隱”。就這樣一包一包的“私隱” 穿梭著不同的村落，資訊越來越豐富和準確，“結石信”帶來社會資訊發達和人類文明進步，這是郵差都明白和同意的看法。但是，當他拖著一大串含有“私隱” 的石頭，心裡總有點覺得失去了甚麼似的，世界變得有點“空洞”，這是郵差由心底裡發出來的感受。
但是，有一個“她”，總是學不懂“結石文化”，就是郵差曾好幾回努力地教她結石記事的方法，但是平日頗聰敏的她總是學不懂，為了多點與家鄉的年老母親互通消息，郵差也只好多點來為她帶口訊。由於，她的“不文明” 和“不進步”， 郵差和她便保持了以往的口傳方法，因為口傳方法比派送“結石信”費時，所以，郵差通常時把信件派完，才到她家裡傳取口訊，這常常已是黃昏時分。
這晚，信件特別多，所以到她家門時候已經是晚上了，就和以前與村民日子一樣，她邀請了郵差一起吃晚飯，但對郵差來說，這已是很久很久以前的事了，已是一些過去了事。
沒有石子、沒有“私隱” 的晚上，郵差白天的“空洞”、“ 無奈”的世界似乎不見了，看見的只是她和月下緋紅的臉。她還自言自語，幽幽的吐了一句：「希望在這裡可以有自己的家。」郵差也聽到了，而且聽到入了心房，如何是好……
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